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20260301
20260227
DAVID BYRNE: TINY DESK CONCERT
David Byrne has a long history of staging elaborate live shows, often with a sprawling cast of musicians, highly choreographed dancing and unusual instrumentation. So when we learned he wanted to have more than a dozen performers at the Tiny Desk, playing everything from cello, saxophone and marimba to a Brazilian timbau and zabumba (not to mention various guitars and keys), we weren't sure we'd be able to fit it all in.
It turns out his latest tour, for the album Who Is The Sky?, is well designed for our roughly 10 by 11-foot space. Though Byrne and his band do normally spread out across large stages, the set design for each show is almost completely bare, without any cables or amps, and the artists wear or carry compact, custom-made instruments to make it easier to move, almost like a marching band.
It's cozy, but Byrne and his band, in matching, brilliant blue suits, squeeze behind the Desk to perform four songs, opening with the euphoric "Everybody Laughs," followed by "Don't Be Like That," both from his new album. They also perform two Talking Heads songs: "(Nothing But) Flowers," from the 1988 album Naked, and a show-stopping version of "Life During Wartime," from 1979's Fear of Music.
It was a bucket-list performance for the Tiny Desk. Afterward, as the rest of the band and crew dispersed, Byrne hopped on a rented bike for a solo ride through the District on a beautiful, fall afternoon.
SET LIST
"Everybody Laughs"
"Don't Be Like That"
"(Nothing But) Flowers"
"Life During Wartime"
MUSICIANS
David Byrne: vocals, guitar
Mauro Refosco: percussion, music director
Ray Suen: guitar, bass, violin, music director
Kely Pinheiro: bass, cello
Daniel Mintseris: keys
Stephane San Juan: drums
Tim Keiper: percussion
Yuri Yamashita: percussion, marimba
Tendayi Kuumba: background vocals
Sasha Rivero: background vocals
Hannah Straney: background vocals
Sean Donovan: background vocals
Jordan Dobson: saxophone, background vocals
It turns out his latest tour, for the album Who Is The Sky?, is well designed for our roughly 10 by 11-foot space. Though Byrne and his band do normally spread out across large stages, the set design for each show is almost completely bare, without any cables or amps, and the artists wear or carry compact, custom-made instruments to make it easier to move, almost like a marching band.
It's cozy, but Byrne and his band, in matching, brilliant blue suits, squeeze behind the Desk to perform four songs, opening with the euphoric "Everybody Laughs," followed by "Don't Be Like That," both from his new album. They also perform two Talking Heads songs: "(Nothing But) Flowers," from the 1988 album Naked, and a show-stopping version of "Life During Wartime," from 1979's Fear of Music.
It was a bucket-list performance for the Tiny Desk. Afterward, as the rest of the band and crew dispersed, Byrne hopped on a rented bike for a solo ride through the District on a beautiful, fall afternoon.
SET LIST
"Everybody Laughs"
"Don't Be Like That"
"(Nothing But) Flowers"
"Life During Wartime"
MUSICIANS
David Byrne: vocals, guitar
Mauro Refosco: percussion, music director
Ray Suen: guitar, bass, violin, music director
Kely Pinheiro: bass, cello
Daniel Mintseris: keys
Stephane San Juan: drums
Tim Keiper: percussion
Yuri Yamashita: percussion, marimba
Tendayi Kuumba: background vocals
Sasha Rivero: background vocals
Hannah Straney: background vocals
Sean Donovan: background vocals
Jordan Dobson: saxophone, background vocals
20251121
TRIBUTE TO KRAFTWERK BY RODOLPHE BURGER AND JULIEN PERRAUDEAU
Le guitariste Rodolphe Burger et le multi-instrumentiste Julien Perraudeau rendent hommage à Kraftwerk en réinterprétant l’intégralité de l’album Radio-Activity. Une performance du troisième type, donnée devant le public du festival C’est dans la vallée.
Rodolphe Burger incarne depuis plus de trente ans une carrière aussi éclectique qu’audacieuse. Guitariste, chanteur et infatigable créateur, il a bâti une œuvre prolifique à travers sa discographie, son label Dernière Bande et la Compagnie Rodolphe Burger, multipliant les collaborations avec des artistes de tous horizons.
Multi-instrumentiste et ingénieur du son formé au CNSM, Julien Perraudeau a cofondé le groupe Diving With Andy avant de devenir un collaborateur recherché, aux côtés d’artistes comme Rodolphe Burger, Jacques Higelin ou Erik Truffaz. À l’aise sur scène comme en studio, il navigue entre pop, rock et musiques expérimentales.
Ensemble, Rodolphe Burger et Julien Perraudeau s’attaquent à un mythe : Radio-Activity de Kraftwerk. Sorti en 1975, cet album marque un tournant dans la grande Histoire de la musique par son utilisation de sons synthétiques et son esthétique futuriste. Des titres comme Autobahn ou Radioactivity ont ainsi fait de Radio-Activity une œuvre fondatrice, influençant des générations d’artistes.
Filmé le 9 octobre au festival C’est dans la vallée, Sainte Marie aux Mines.
Rodolphe Burger incarne depuis plus de trente ans une carrière aussi éclectique qu’audacieuse. Guitariste, chanteur et infatigable créateur, il a bâti une œuvre prolifique à travers sa discographie, son label Dernière Bande et la Compagnie Rodolphe Burger, multipliant les collaborations avec des artistes de tous horizons.
Multi-instrumentiste et ingénieur du son formé au CNSM, Julien Perraudeau a cofondé le groupe Diving With Andy avant de devenir un collaborateur recherché, aux côtés d’artistes comme Rodolphe Burger, Jacques Higelin ou Erik Truffaz. À l’aise sur scène comme en studio, il navigue entre pop, rock et musiques expérimentales.
Ensemble, Rodolphe Burger et Julien Perraudeau s’attaquent à un mythe : Radio-Activity de Kraftwerk. Sorti en 1975, cet album marque un tournant dans la grande Histoire de la musique par son utilisation de sons synthétiques et son esthétique futuriste. Des titres comme Autobahn ou Radioactivity ont ainsi fait de Radio-Activity une œuvre fondatrice, influençant des générations d’artistes.
Filmé le 9 octobre au festival C’est dans la vallée, Sainte Marie aux Mines.
Leia mais em @arteconcert and More at www.arte.tv
20251005
20250908
POR QUE O MUNDO MODERNO EXALTA A ESTUPIDEZ - A MORTE DA SABEDORIA
Vivemos tempos em que tudo é imagem, tudo é performance, tudo é venda. Influenciadores sem conteúdo, distrações vazias, ostentações banais — e por trás disso, um sistema que se alimenta da superficialidade. Neste vídeo, mergulhamos numa análise crítica e profunda sobre o impacto da cultura do espetáculo, da distração em massa e do colapso dos símbolos que davam sentido à vida.
🤯 Por que tantas pessoas inteligentes se perdem em conteúdos rasos?
📱 O que as redes sociais estão fazendo com nossa atenção e com nossa liberdade?
💡 Como resgatar o que realmente tem valor num mundo que só premia o que brilha?
Inspirado por pensadores como Guy Debord, Zygmunt Bauman, Hannah Arendt e Nietzsche, este vídeo é um convite à reflexão, à resistência e à reconexão com a essência.
Se o mundo ficou raso, pensar virou um ato de coragem.
📚 . Sociedade do Espetáculo / Imagem / Simulacro
Guy Debord – A Sociedade do Espetáculo (1967)
Obra central para entender a crítica à transformação da realidade em representação e espetáculo.
Citação direta no seu texto: “A era moderna é a era da publicidade. Quanto mais você se mostra, mais você vale.”
Jean Baudrillard – Simulacros e Simulação (1981)
Explora como os signos e imagens substituíram a realidade; vivemos em uma era de "hiper-realidade".
🌊 2. Modernidade Líquida / Crise de Sentido
Zygmunt Bauman – Modernidade Líquida (2000)
A ideia de que as estruturas sólidas da sociedade (religião, política, identidade) se tornaram instáveis e fluídas.
Fundamenta a ideia de vazio simbólico, precarização das relações e consumismo como modo de ser.
Música de Fundo: Spirit of Fire - Jesse Gallagher
🤯 Por que tantas pessoas inteligentes se perdem em conteúdos rasos?
📱 O que as redes sociais estão fazendo com nossa atenção e com nossa liberdade?
💡 Como resgatar o que realmente tem valor num mundo que só premia o que brilha?
Inspirado por pensadores como Guy Debord, Zygmunt Bauman, Hannah Arendt e Nietzsche, este vídeo é um convite à reflexão, à resistência e à reconexão com a essência.
Se o mundo ficou raso, pensar virou um ato de coragem.
📚 . Sociedade do Espetáculo / Imagem / Simulacro
Guy Debord – A Sociedade do Espetáculo (1967)
Obra central para entender a crítica à transformação da realidade em representação e espetáculo.
Citação direta no seu texto: “A era moderna é a era da publicidade. Quanto mais você se mostra, mais você vale.”
Jean Baudrillard – Simulacros e Simulação (1981)
Explora como os signos e imagens substituíram a realidade; vivemos em uma era de "hiper-realidade".
🌊 2. Modernidade Líquida / Crise de Sentido
Zygmunt Bauman – Modernidade Líquida (2000)
A ideia de que as estruturas sólidas da sociedade (religião, política, identidade) se tornaram instáveis e fluídas.
Fundamenta a ideia de vazio simbólico, precarização das relações e consumismo como modo de ser.
Música de Fundo: Spirit of Fire - Jesse Gallagher
More at @A Psique
20250907
20250806
TRUSS LINK: O ROBÔ QUE CRESCE, SE TRANSFORMA E SE REPARA SOZINHO
Você já imaginou robôs que crescem, se consertam e mudam de forma sozinhos? Esses são os robôs Truss Link: basicamente, são módulos em forma de barra com ímãs em cada extremidade. Eles se transformam ao absorver partes de outros robôs semelhantes.
O trabalho foi desenvolvido por pesquisadores da Universidade de Columbia e resultou em um artigo publicado na revista Science Advances.
Os módulos podem se expandir e contrair, rolar e se conectar entre si por meio dos ímãs. Esses robôs são capazes de transformar sua estrutura, mudando-a de bidimensional para tridimensional. Ele também pode substituir uma bateria descarregada por uma nova.
No vídeo, é possível observar que, em determinado momento, o conjunto de robôs pega outro módulo, que usa como uma espécie de bengala. Isso, segundo os pesquisadores, permitiu aumentar sua velocidade de descida em mais de 66%. A ideia é fazer com que os robôs se aproximem de corpos biológicos, ou seja, corpos capazes de crescer, se curar e se adaptar.
Como o robô muda sua forma?
. Um Truss Link contraído mede 28 cm de comprimento e pesa 280 g.
. Quando totalmente expandido, um Truss Link pode aumentar seu comprimento em mais de 53%, chegando a 43 cm.
. O interior do conector é magnético e pode ficar ativo, com o ímã exposto na ponta, ou totalmente inativo, com o ímã retraído.
. O ímã esférico é feito de neodímio e é mantido no lugar por um suporte magnético. Esse suporte permite que o ímã gire livremente até encontrar uma posição de equilíbrio ao se aproximar de outro ímã.
. Esse mecanismo garante uma conexão forte entre vários módulos, mesmo em uma ampla e contínua variedade de ângulos.
Imagem ilustra os mecanismos internos e funcionamento do módulo robótico, conforme descrito no texto:
Por que essa capacidade é importante para um robô?
Hod Lipson, coautor do estudo, explica que, conforme os robôs se tornam cada vez mais presentes no nosso dia a dia, é essencial que eles possam se adaptar e se restaurar sozinhos.
“Não podemos depender dos humanos para manter essas máquinas. Os robôs precisam, no fim das contas, aprender a cuidar de si mesmos.“
Hod Lipson
“Autonomia verdadeira significa que os robôs não devem apenas pensar por si mesmos, mas também se sustentar fisicamente. Assim como a vida biológica absorve e integra recursos, esses robôs crescem, se adaptam e se reparam usando materiais do ambiente ou de outros robôs.”
Martin Wyder, autor principal do estudo.
Módulos se conectam e ajudam uns aos outros a mudar de forma (Imagem: Science Advances)
Além de criar os robôs, os pesquisadores também desenvolveram suas próprias leis do metabolismo robótico:
“Primeiro”, escrevem, “o metabolismo robótico não pode depender de suporte físico ativo de nenhum sistema externo para realizar seu crescimento; o robô deve crescer usando apenas suas próprias habilidades. A única assistência externa permitida é aquela que vem de outros robôs feitos dos mesmos componentes. Segundo, a única provisão externa ao metabolismo robótico é energia e material na forma de robôs ou partes de robôs. Nenhum novo tipo de componente externo pode ser fornecido.”
A equipe afirma que esses robôs modulares e mutáveis podem, um dia, ser úteis em operações de resgate em desastres ou em missões de exploração espacial. E também desempenhar tarefas simples e repetitivas de intralogística e manufatura.
O trabalho foi desenvolvido por pesquisadores da Universidade de Columbia e resultou em um artigo publicado na revista Science Advances.
Os módulos podem se expandir e contrair, rolar e se conectar entre si por meio dos ímãs. Esses robôs são capazes de transformar sua estrutura, mudando-a de bidimensional para tridimensional. Ele também pode substituir uma bateria descarregada por uma nova.
No vídeo, é possível observar que, em determinado momento, o conjunto de robôs pega outro módulo, que usa como uma espécie de bengala. Isso, segundo os pesquisadores, permitiu aumentar sua velocidade de descida em mais de 66%. A ideia é fazer com que os robôs se aproximem de corpos biológicos, ou seja, corpos capazes de crescer, se curar e se adaptar.
Como o robô muda sua forma?
. Um Truss Link contraído mede 28 cm de comprimento e pesa 280 g.
. Quando totalmente expandido, um Truss Link pode aumentar seu comprimento em mais de 53%, chegando a 43 cm.
. O interior do conector é magnético e pode ficar ativo, com o ímã exposto na ponta, ou totalmente inativo, com o ímã retraído.
. O ímã esférico é feito de neodímio e é mantido no lugar por um suporte magnético. Esse suporte permite que o ímã gire livremente até encontrar uma posição de equilíbrio ao se aproximar de outro ímã.
. Esse mecanismo garante uma conexão forte entre vários módulos, mesmo em uma ampla e contínua variedade de ângulos.
Imagem ilustra os mecanismos internos e funcionamento do módulo robótico, conforme descrito no texto:
Por que essa capacidade é importante para um robô?
Hod Lipson, coautor do estudo, explica que, conforme os robôs se tornam cada vez mais presentes no nosso dia a dia, é essencial que eles possam se adaptar e se restaurar sozinhos.
“Não podemos depender dos humanos para manter essas máquinas. Os robôs precisam, no fim das contas, aprender a cuidar de si mesmos.“
Hod Lipson
“Autonomia verdadeira significa que os robôs não devem apenas pensar por si mesmos, mas também se sustentar fisicamente. Assim como a vida biológica absorve e integra recursos, esses robôs crescem, se adaptam e se reparam usando materiais do ambiente ou de outros robôs.”
Martin Wyder, autor principal do estudo.
Módulos se conectam e ajudam uns aos outros a mudar de forma (Imagem: Science Advances)
Além de criar os robôs, os pesquisadores também desenvolveram suas próprias leis do metabolismo robótico:
“Primeiro”, escrevem, “o metabolismo robótico não pode depender de suporte físico ativo de nenhum sistema externo para realizar seu crescimento; o robô deve crescer usando apenas suas próprias habilidades. A única assistência externa permitida é aquela que vem de outros robôs feitos dos mesmos componentes. Segundo, a única provisão externa ao metabolismo robótico é energia e material na forma de robôs ou partes de robôs. Nenhum novo tipo de componente externo pode ser fornecido.”
A equipe afirma que esses robôs modulares e mutáveis podem, um dia, ser úteis em operações de resgate em desastres ou em missões de exploração espacial. E também desempenhar tarefas simples e repetitivas de intralogística e manufatura.
Artigo original em @olhardigital.com.br
20250804
TITLE: GEORGE MICHAEL - MISS SARAJEVO
Is there a time for keeping a distance
A time to turn your eyes away
Is there a time for keeping your head down
For getting on with your day
Is there a time for Kohl and lipstick
A time for cutting hair
Is there a time for high street shopping
To find the right dress to wear
Here she comes
Heads turn around
Here she comes
To take her crown
Is there a time to walk for cover
A time for kiss and tell
Is there a time for different colors
Different names you find it hard to spell
Is there a time for first communion
A time for east 17
Is there a time to turn the mecca
Is there a time to be a beauty queen
Here she comes
Beauty plays the crown
Here she comes
Surreal in her crown
Is there a time for tying ribbons
A time for Christmas trees
Is there a time for laying tables
When the night is set to freeze
Composers: Adam Clayton / Brian Peter George Eno / David Evans / Laurence Mullen / Paul David Hewson
A time to turn your eyes away
Is there a time for keeping your head down
For getting on with your day
Is there a time for Kohl and lipstick
A time for cutting hair
Is there a time for high street shopping
To find the right dress to wear
Here she comes
Heads turn around
Here she comes
To take her crown
Is there a time to walk for cover
A time for kiss and tell
Is there a time for different colors
Different names you find it hard to spell
Is there a time for first communion
A time for east 17
Is there a time to turn the mecca
Is there a time to be a beauty queen
Here she comes
Beauty plays the crown
Here she comes
Surreal in her crown
Is there a time for tying ribbons
A time for Christmas trees
Is there a time for laying tables
When the night is set to freeze
Composers: Adam Clayton / Brian Peter George Eno / David Evans / Laurence Mullen / Paul David Hewson
20250717
MUSIC NON STOP FLASH ANIMATION.
Do antigo fan site do Kraftwerk. Feito em flash com poucos recursos e muito trabalho.
20250706
20250629
KRAFTWERK - AUTOBAHN (THE 3D-CATALOGUE)
Autobahn
Autobahn
Autobahn
Autobahn
Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Vor uns liegt ein weites Tal
Die Sonne scheint mit Glitzerstrahl
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Die Fahrbahn ist ein graues Band
Weiße Streifen grüne Rand
Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Jetzt schalten wir das Radio an
Aus dem Lautsprecher klingt es dann
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n auf der Autobahn (Autobahn)
Wir fahr'n auf der Autobahn (Autobahn)
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn (Autobahn)
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn (Autobahn)
Composers: Emil Schult, Ralf Hutter & Florian Schneider
© Kling Klang Musik GMBH
Music and video data is owned by Kraftwerk.
@KeyloMPhi
Autobahn
Autobahn
Autobahn
Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Vor uns liegt ein weites Tal
Die Sonne scheint mit Glitzerstrahl
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Die Fahrbahn ist ein graues Band
Weiße Streifen grüne Rand
Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Jetzt schalten wir das Radio an
Aus dem Lautsprecher klingt es dann
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n auf der Autobahn
Fahr'n auf der Autobahn
Wir fahr'n auf der Autobahn (Autobahn)
Wir fahr'n auf der Autobahn (Autobahn)
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn (Autobahn)
Wir fahr'n, fahr'n, fahr'n auf der Autobahn (Autobahn)
Composers: Emil Schult, Ralf Hutter & Florian Schneider
© Kling Klang Musik GMBH
Music and video data is owned by Kraftwerk.
@KeyloMPhi
20250621
BLADE RUNNER | NOCTURNAL PARADOX | AMBIENT SOUND/VISUAL PERFECT FOR WORK STUDY & RELAXATION- 8 HOURS
Welcome to an immersive journey through another Blade Runner-inspired ambient video. Step into the cybernetic dreamscape where neon-lit horizons stretch endlessly, and shadows dance to the rhythm of a perfectly blended FILTER music score.
Leia mais em @Officialfilter e @StrangeWorldsAmbience
20250620
TWENTY YEARS OF CREATIVE COMMONS (IN SIXTY SECONDS)
“Twenty Years of Creative Commons (in Sixty Seconds)” by Ryan Junell and Glenn Otis Brown for Creative Commons is licensed via CC BY 4.0 and includes adaptations of many open and public domain works. See the same video shared on Flickr for a complete list of attributions.
20250618
20250616
20250615
GARY NUMAN - MY NAME IS RUIN (OFFICIAL VIDEO)
When they called me broken, I knew
When they called me evil, I knew
When they called me ruin, I knew
I would always find my way to you
When I begged forgiveness, they knew
When I begged for mercy, they knew
When I begged for nothing, they knew
I would always find my way to you
My name is ruin
My name is vengeance
My name is no one
And no one is calling
My name is ruin
My name is heartbreak
My name is lonely
My sorrow's a darkness
My name is ruin
My name is evil
My name's a war song
I'll sing you a new war
My name is ruin
My name is broken
My name is shameless
I'll tear your world open
When I called you poison, you knew
When I called you shameful, you knew
When I called you liar, you knew
I would always find my way to you
I'll show you ruin
I'll show you vengeance
I'll show you no one
And no one is calling
I'll show you ruin
I'll show you heartbreak
I'll show you lonely
A sorrow in darkness
I'll show you ruin
I'll show you evil
I'll sing you a war song
I'll sing you a new war
I'll show you ruin
I'll show you broken
I'll show you shameless
I'll tear your world open
Composers: Gary Webb © Numan Music Usa LLC
When they called me evil, I knew
When they called me ruin, I knew
I would always find my way to you
When I begged forgiveness, they knew
When I begged for mercy, they knew
When I begged for nothing, they knew
I would always find my way to you
My name is ruin
My name is vengeance
My name is no one
And no one is calling
My name is ruin
My name is heartbreak
My name is lonely
My sorrow's a darkness
My name is ruin
My name is evil
My name's a war song
I'll sing you a new war
My name is ruin
My name is broken
My name is shameless
I'll tear your world open
When I called you poison, you knew
When I called you shameful, you knew
When I called you liar, you knew
I would always find my way to you
I'll show you ruin
I'll show you vengeance
I'll show you no one
And no one is calling
I'll show you ruin
I'll show you heartbreak
I'll show you lonely
A sorrow in darkness
I'll show you ruin
I'll show you evil
I'll sing you a war song
I'll sing you a new war
I'll show you ruin
I'll show you broken
I'll show you shameless
I'll tear your world open
Composers: Gary Webb © Numan Music Usa LLC
Leia mais em @garynuman.com
20250525
LADY GAGA “ABRACADABRA” LIVE ON THE STERN SHOW
Lady Gaga brought a brand new version of her hit song “Abracadabra” to the Stern Show during her recent interview with Howard Stern.
ABRACADABRA (lyrics)
Abracadabra, abracadabra
Abracadabra, abracadabra
Pay the toll to the angels
Drawin' circles in the clouds
Keep your mind on the distance
When the devil turns around
Hold me in your heart tonight
In the magic of the dark moonlight
Save me from this empty fight
In the game of life
Like a poem said by a lady in red
You hear the last few words of your life
With a haunting dance, now you're both in a trance
It's time to cast your spell on the night
"Abracadabra, amor-ooh-na-na
Abracadabra, morta-ooh-ga-ga
Abracadabra, abra-ooh-na-na"
In her tongue she said, "Death or love tonight"
Abracadabra, abracadabra
Abracadabra, abracadabra
Feel the beat under your feet, the floor's on fire
Abracadabra, abracadabra
Choose the road on the west side
As the dust flies, watch it burn
Don't waste time on a feelin'
Use your passion, no return
Hold me in your heart tonight
In the magic of the dark moonlight
Save me from this empty fight
In the game of life
Like a poem said by a lady in red
You hear the last few words of your life
With a haunting dance, now you're both in a trance
It's time to cast your spell on the night
"Abracadabra, amor-ooh-na-na
Abracadabra, morta-ooh-ga-ga
Abracadabra, abra-ooh-na-na"
In her tongue she said, "Death or love tonight"
Abracadabra, abracadabra
Abracadabra, abracadabra
Feel the beat under your feet, the floor's on fire
Abracadabra, abracadabra
Phantom of the dance floor, come to me
Sing for me a sinful melody
Ah, ah, ah
Ah, ah, ah
"Abracadabra, amor-ooh-na-na
Abracadabra, morta-ooh-ga-ga
Abracadabra, abra-ooh-na-na"
In her tongue she said, "Death or love tonight"
Composers: Andrew Wotman / Henry Walter / John McGeoch / Peter Clarke / Stefani Germanotta / Steven Bailey / Susan Ballion
Abracadabra, abracadabra
Abracadabra, abracadabra
Pay the toll to the angels
Drawin' circles in the clouds
Keep your mind on the distance
When the devil turns around
Hold me in your heart tonight
In the magic of the dark moonlight
Save me from this empty fight
In the game of life
Like a poem said by a lady in red
You hear the last few words of your life
With a haunting dance, now you're both in a trance
It's time to cast your spell on the night
"Abracadabra, amor-ooh-na-na
Abracadabra, morta-ooh-ga-ga
Abracadabra, abra-ooh-na-na"
In her tongue she said, "Death or love tonight"
Abracadabra, abracadabra
Abracadabra, abracadabra
Feel the beat under your feet, the floor's on fire
Abracadabra, abracadabra
Choose the road on the west side
As the dust flies, watch it burn
Don't waste time on a feelin'
Use your passion, no return
Hold me in your heart tonight
In the magic of the dark moonlight
Save me from this empty fight
In the game of life
Like a poem said by a lady in red
You hear the last few words of your life
With a haunting dance, now you're both in a trance
It's time to cast your spell on the night
"Abracadabra, amor-ooh-na-na
Abracadabra, morta-ooh-ga-ga
Abracadabra, abra-ooh-na-na"
In her tongue she said, "Death or love tonight"
Abracadabra, abracadabra
Abracadabra, abracadabra
Feel the beat under your feet, the floor's on fire
Abracadabra, abracadabra
Phantom of the dance floor, come to me
Sing for me a sinful melody
Ah, ah, ah
Ah, ah, ah
"Abracadabra, amor-ooh-na-na
Abracadabra, morta-ooh-ga-ga
Abracadabra, abra-ooh-na-na"
In her tongue she said, "Death or love tonight"
Composers: Andrew Wotman / Henry Walter / John McGeoch / Peter Clarke / Stefani Germanotta / Steven Bailey / Susan Ballion
Leia mais em @howardstern
20250519
